《大圣归来》电影学习指南

单位：凤县中学

作者：郑天

影片名称：《西游记之大圣归来》

影片类型：动漫/喜剧/动作

影片时长：89分钟

导演/编剧：田晓鹏

一、 故事情节

时间线被设置在齐天大圣孙悟空大闹天宫后的五百年，山妖现世，为祸人间，一支在山间赶路的商队遭到了妖怪的袭击，整个商队只有一名尚在襁褓中的婴儿幸存了下来，幸逢苦行僧法明修行路过及时搭救才保住性命。因这孩子是在河边被他捞起的，法明便为这孩子取名叫做——江流儿。

时光荏苒，岁月穿梭，几年时光一晃而过，当年还是婴儿的江流儿已经长成七八岁的模样，跟着法明在长安城化缘修行。年轻的江流儿充满了活力，十分顽皮，在大街上到处惹祸，活脱脱像一只“小猴子”，令师父法明头疼不已。

此时，山妖们奉妖王的命令下山抓童男童女练功，危难之际，江流儿不顾自身安危出手救下一名女童，致使自己招来杀身之祸，从山崖滚下，误打误撞闯进了如来封印孙悟空的“五指山”。最后解开了佛祖的封印，放出了孙悟空。

江流儿本就是齐天大圣的“铁杆粉丝”这次见着本尊更是激动不已，跟在大圣的屁股后边问东问西、喋喋不休，孙悟空本来就是只毛躁的猴子，哪能受得了这般唠叨，但无奈身上的法印还在，没有办法施展法术，只好与交流儿还有被江流儿救的“傻丫头”一路同行，途中遇到了跌落凡间的天蓬元帅猪八戒，还有尚未被驯服的小白龙。一行众人，以将从山妖手中夺来的“傻丫头”送回家为目的，展开饿了一段扣人心弦，又让人捧腹大笑的故事。

二、 人物形象

1.江流儿：一个被法明大师一手带大的小沙弥，一直坚信世上有关于“大闹天宫”的传说是真实存在的，天真、活泼、正义、善良、勇敢、虽然知道自己的力量有限，可每次孙悟空遇到困难的时候，总会毫不犹豫的出手相助，甚至是危及到自己的生命，也正是它的这份纯真与执着，最终打动了孙悟空。

2. 孙悟空：曾经不可一世的“齐天大圣”，以一己之力打的天兵天将抱头鼠窜，最后被佛祖施加法印，压在了五指山下，命他好生悔过。五百年后无意间被江流儿所救，起初不思悔改，一心只想回花果山当个山大王，后来因与江流儿；傻丫头等人共同经历了许多磨难，最终被江流儿打动，彻底顿悟，恢复了法力，打败了剧中的大反派妖王。

3.猪八戒：五百年前作为天庭的天蓬元帅与孙悟空斗法，被孙悟空痛殴，致使跌落到凡间的猪圈变成了一只“猪妖”，性格是好吃懒做，偷奸耍滑，但心地善良，关键时刻是一个值得依靠的队友。

4.法明：江流儿的师父，也是当年搭救江流儿性命的高僧，是一个典型的苦口婆心，心地善良的老人。

5.妖王：剧终的大反派，法力高强，起初以压倒性的优势打败过失去法力的孙悟空，最终被恢复法力的孙悟空消灭。

6.山妖甲/山妖乙：分别是一只男性山妖和女性山妖，妖王的手下，一直在想方设法的抢夺“傻丫头”，剧中大部分情况下会弄巧成拙，自食其果。

7.傻丫头：险些被山妖掳走的孩子，是本剧中年龄最小的一个角色，更是贯穿整个剧情的重要线索。

三、 历史背景

作品《大圣归来》虽然借鉴了我国经典传统文学《西游记》中齐天大圣孙悟空的人物原型，但在故事情节方面，除了大闹天宫和被压五指山之外，其他情节与原著基本无关系，属于制作方自行创设。

孙悟空作为我国文学、戏剧等艺术作品中一个不朽的形象，自从吴承恩将其创作出后，便无数次被搬上舞台和银幕之上，大多作品中都是被塑造成一个神通广大的形象。但在这部影片中的大圣，却被称为“有史以来战斗力最渣”的孙悟空，褪去了大闹天宫的名气和他上天入地的本领，创作者更想为观众呈现的是一个昔日王者归于平淡以后的形象。纵然孙悟空心中有千百个不甘，但只得无奈的像个普通人一样解决所有遇到的问题，好在编剧没让我们的大圣一直平凡下去，最好在关键的打斗戏中冲破了法印的束缚恢复了法力，力挽狂澜。

四、 拍摄手法（本片为动漫影片）

1.远景：影片开始，孙悟空坐在山巅上，仰望着天兵天将的场景，后来的长安城等景象，都采用了远景手法，展现了人物活动的环境。

2.全景：本片中的大多数打斗场面用的的是全景表现手法，全景的表现手法能够更好的展现打斗场面的整体性。

3.中景：在本片中大多运用在人物的交流与谈话中。

4.近景：主要用来表现本片中人物的神态和情绪变化，如孙悟空失去法力后落寞的表情，还有江流儿用崇拜的表情和大圣说话的场景，均采用了近景的表现手法。

5.特写：特写表达手法如果出现在剧中的适当的时刻，能起到渲染和加深作品感情的作用，片中江流儿手中的猴戏玩偶，还有最后孙悟空从耳中扯出金箍棒的场景，均采用了特写的手法，起到了画龙点睛的作用。

6.跟镜头：江流儿为救傻丫头两人滚下山崖，这里运用的是跟镜头的方式，怎讲了紧张感，

7.灯光（色彩）：因为是动画作品，所以全部的灯光和亮度都是用色彩来表现的，如:江流儿初次与孙悟空见面行走在森林里的时候这里的色彩是以暖色调为基础的，强调了人物之间俏皮的气氛和融洽的关系，又比如：孙悟空与江流儿产生矛盾后，孙悟空跌入水中，画面的颜色变成了一种犹豫的深蓝色，烘托了此时悲伤的气氛。

五、 经典台词

1.江流儿：“大圣，巨灵神的力气是不是很大？”

孙悟空：“......很大”

江流儿：“四大天王是兄弟吗？”

孙悟空：“......是姐妹”

江流儿：“哪吒是男孩吗？”

孙悟空：“......女的”

江流儿：“托塔天王有塔吗？”

孙悟空：“......没有”

江流儿：“那塔里有人吗？”

孙悟空：“哎呀！没有！”

这里的对话，江流儿像一个好奇宝宝一样，不停的对孙悟空发问，孙悟空在无法摆脱这个小尾巴的前提下，只得作答，这样一大一小一问一答的场面，不禁让人捧腹大笑。

2.一行人夜晚住在旅店里，快要睡觉之际，江流儿对孙悟空说道：“等把傻丫头送回家了，我一定好好念经（江流儿很反感念经），请佛祖把大圣的法术变回来”。这里凸显出江流儿的善良与纯真，也促进了剧情后来发展中孙悟空坚定去营救江流儿和傻丫头的决心。

3.顽皮的江流儿四处闯祸，法明在教育他的时候说：“我们出家人普渡众生，要从小事做起。专心打坐，参禅、化缘、一花一世界;一叶一菩提，如是知；如是见；如是信而已，一切皆为虚幻，命由己造；相由心生......”这段台词看似体现出了江流儿师父法明的唠叨，但仔细思考不难发现，片中大圣的经历便是如此，如果不是他后来冷静下来思考一些问题，那么或许他早已经迷失了自我。

六、背景音乐

1.《筝锋》作曲：黄英华；是一段由古筝演奏的背景音乐，曲如其名，全曲旋律强弱十分明显，出现在片中的一些打斗场景中，配合着古筝特有的那种张弛有度的特点，充分诠释了片中打斗场景的紧张感。

2.《闯将令》作曲：黄英华；一首产生于我国大跃进时代的民乐作品，上个世纪被频繁运用在香港的武侠电影中，具有振奋人心的音乐特点。

3.《小刀会序曲》作曲：商易；片中孙悟空因看到江流儿被妖王袭击，愤怒的“变身”时，这首背景音乐响起，配合着这幅场景，给人十分震撼的影视效果。

七、主题歌曲

《从前的我》，本部影片的片尾曲，这次主创团队没有选择过于振奋的过于激动的曲风，而是选择一首旋律舒缓的作品来作为主题音乐，歌词内容是这样的：“你说你要离开，明天还会回来，曾经忘不掉的，如今你是否还记得来，转身不算告白，分离却分不开，若是遇见从前的我，请带他回来”。这首歌曲在我个人看来，也能映射出片中齐天大圣的经历，似乎有着强烈的象征意味，让人回味无穷，为整部作品画上了一个完美的句号。

八、影片评价

这部2015年上映的国产动漫，给人们留下了太多的惊喜，长久以来，国产动漫给人最深的印象莫过于“低龄化”；“儿童化”这样类字眼，而在青少年，甚至成人这个受众群体中，同样有很大一部分人喜欢动漫，可近年来，我国的动漫作品无论是产量还是质量实在是“捉襟见肘”，所以才会出现，中国动漫市场上欧美；日韩作品盛行。国产作品又少有人问津的窘境，《大圣归来》更像是一部国人在面临这种窘境时所想要打破常规开创先河之作。这部影片好像在向我们传达一个信息：用我们国产的文化，国产的团队，国产的剧情，国产的制作，同样能拍出一些老少皆宜，群众喜闻乐见的动漫“良心之作”。这才是一部优秀得国产之作应当拥有的风采。

另外值得一提的是，这部《大圣归来》的剧情，在我们的现实生活中似乎也能找到许许多多的相像之处，比方说每个人都会经历失败，但每个人都要接受眼前的失败，即使你曾经是一个像“齐天大圣”那样法力通天的人也不例外，只有抛下杂念，归于平淡，一步一个脚印的重头来过，最后才能重新铸就辉煌。